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等化器

EQ是Equalizer的縮寫，中譯名為”等化器”，它的作用就是用來調整各頻段信號的增益值，在不同的樂器或男女聲，各具有不同之頻率響應響應範圍，因此首先必須對各個頻段的特性有初步的了解後，才可在等化器的調整上得心應手。
由於音場的共振特性、吸聲材料對聲音頻率的吸聲係數不同以及揚聲器系統的頻率響應，會導致出現某些頻率聲音過強或不足的問題，因此必須對音場的頻率響應特性進行調節。

調整EQ方法

1) 人耳聽音結果調整，難度大，不易掌握，必須具有豐富的實踐經驗和非常熟悉的節目源配合，並且與調整時聲壓級大小有關，人耳所聽到音頻範圍介於20——20 000 赫茲的聲音，其中3000——4000 赫茲的聲音是人類感受最敏感的範圍，但人隨著年齡的增長，耳朵內部毛細胞受損，人類的聽力便會下降。

2) 粉紅雜訊音源(Pink Noise)及音頻儀來進行客觀測量和調整，粉紅雜訊音源比較合乎人耳對於聲音的感受，所以大多數測量都選擇這聲學測試。測試器材需要有經過校準的麥克風去接駁電腦，建議使用miniDSP的UMIK-1或模擬測量麥克風 Dayton Audio的EMM-6，但需要具有麥克風前置放大器和幻象電源的合適接口，最後當然是安裝測量軟件，REW是個功能強大的免費聲學測量軟件‧
REW room acoustics analysis software

避免錯誤調整EQ

人聲與不同的樂器演奏時，是因為他們的音色組成並不完全相同，要每個音域都有個性，在各個頻段的音量比例也不同起音（Attack）以及衰退（Release）時間，如錯誤調整EQ最終會導致他們的音色聽起來混淆一起。

英國製作人、FreeMasons 成員James Wiltshire，針對常見的EQ調整方式寫了一篇非常詳細的教學文章，列出6項他個人認為弊大於利的調整迷思，並提供了建議的解決方式，重點整理如下：

1.魚骨梳狀

這是個很容易一腳踩進去的陷阱：你聽到某個頻率共振，就用很窄的Q值做大幅EQ修正，切了那節頻率，接著你又聽到另外一個問題頻率共振，就如開機關槍去修改…然後一個問題頻率又走出來…整個過程變同打地鼠冇分別…執完之後成個EQ就變咗條魚骨：
基本上這就是一個梳狀濾波 (Comb Filter)，也是Phaser類效果器的設計基礎。而剛剛你所採取的步驟，正是讓你的音頻產生類似的Phaser效果，但不是動態的Phaser效果，而是從頭到尾都有的靜態相位問題，不是一件好事。
只有最高品質的數位EQ能夠承受如此Hi-Q值的銳切口，但這樣玩法，是會對聲音產生相位影響，在未能解決問題之前，已產生了其他問題。
你可能認為 Phase Liner EQ就可以避免相位問題，但是在 Hi-Q 的狀態下，你很容易產生“Pre-Ringing”的副作用。（註：Pre-Ringing 是產生在聲音Transient前的Ringing振鈴音）

解決方式：
把音量輕輕㩒低，然後離開休息一下先再回來做，接著把EQ取消，並調教音頻回復正確平衡，重新思考需要做的EQ調整有多少？還是在原聲上可作改善？或者是有其他的聲音，導致影響和發生衝突的情況？
如果這些方法都無法改善問題，真的非用EQ不可時，那試著用比較寬的Q值，cut掉最有問題的頻段。如果問題還是存在，那針對問題頻段，使用Multi-Band Limiter或是Multi-band Compressor也會有幫助，碰到這種棘手時刻，James Wiltshire推薦用Fab Filter的Pro-MB 。

2 .肥胖的低頻

Shelf EQ filters工具用法是很簡單，比起參數型EQ (Parametric)的控制參數更少；再加上幾乎每個EQ Plugin 都有坡狀EQ可使用，讓Shelf filters變成了製作人和工程師每日工作不可或缺的工具，在Hi-Pass是選用位置之前透過Gain去增加或減少音頻變化，而Low-Pass就是位置之後
這種調整方式，一口氣提升了約莫200Hz以下的所有頻率；這種調整方式很常見，也是每個人都可能用到的手法；但是仔細看看圖表的左邊，我們同時巨幅提升了Sub超低頻，所以如果你的音軌訊號裡有超低頻資訊，那就會被驚人的放大。
在類比時代，這個問題不是那麼嚴重，因為盤帶、電路和變壓器的自然特性，會自然耗損掉最高頻跟最低頻；但是在現今的數位音樂製作系統裡，幾乎可以製作出教科書裡才會出現的理論頻率—像是低到不行的多餘超低頻。而對音樂製作來說，真正重要的Bass頻率約莫是在 45Hz-100Hz之間；而低於45Hz的資訊，只有在必要時才需要存在，而且只需要一點點精心挑選的超低頻音色資訊。超低頻是吃掉 Headroom 空間的大怪獸，通常也是造成肥胖、失真混音成品的元凶。

解決方式：
每次使用低頻坡狀EQ時，都搭配Hi-Pass Filter使用。這讓你能夠使用坡狀EQ達到所需效果，同時掌握超低頻的狀況。當你透過實作漸漸掌握坡狀EQ跟 Hi- Pass Filter的關係，你就更能掌握低頻混音的奧妙。

祕訣：
搞清楚你使用的監聽喇叭的頻率反應特性，接著查閱一副好耳機的頻率反應特性：James總是建議人們在做電子音樂時，除了錄音室監聽喇叭之外，一定要搭配好耳機使用。

3.刺耳的高頻

這個錯誤跟前面提到的問題很相近，仍與坡狀EQ有關，多少次你的EQ頻率調整參數圖看起來像是這樣？
這種調整方式的後果，不但帶來跟第二點一樣的問題，同時又附加了讓聽力疲勞的副作用。每個人的聽力狀態不盡相同，但增加高頻、明亮度，是很容易上癮的調整手法（同時以現今的混音標準來說，日漸重要）但是在很多音軌上增加高頻坡狀EQ是個很不妙的方式，基本上你就是堆積了一堆嘶嘶作響的高頻訊息，而且通常你聽不太出來那已經造成混音問題，倒也不是說你的監聽喇叭無法重製那些高頻資訊，而是你的耳朵聽不太出來，聽不見的狀態與每個人的身體狀態、年齡以及你已經坐在電腦前工作多久有關。
雖然過多的高頻資訊，沒有像超低頻資訊一樣那麼容易吃掉你的Headroom，但是它會讓你的混音聽起來刺耳、很數位感，同時有點不真實，通常當你意識到這個問題時，都為時已晚了。

解決方式：
試著在需要加強高頻的聲音元素上，使用Q值很寬的鐘型濾波器 (Bell Filter)做調整，或是像第二點一樣，在使用高頻坡狀EQ時，同時搭配 Low Pass Filter 控制高頻。
使用Bell Filter 提升高頻EQ，你就能避免不斷在不同音軌上堆疊出超高頻資訊，針對各別的聲音元素調整高頻，你也能製造出更好的高頻音場。但也要注意，不是每個東西都需要強調清澈的高頻，只挑選必要的聲音元素做調整，也更能專心磨練提升EQ技巧。透過這樣的步驟，你可能會發現剛剛在某個Loop上掛的高頻坡狀EQ，根本是多餘的。
另外，也檢查你的聲音來源，以合成器來說，是否只要打開某個濾波器，就能製造出你想要的高頻效果？從聲音源頭下手，總是比事後調整EQ好。

4.關於Q值

首先思考一下頻譜頂端跟底部的頻率關係。在低頻範圍裡，100Hz- 200Hz就有一個八度音程，也就是說有 12個半音分佈在這 100Hz裡。但是在頻譜的另一端，比方說 3000Hz- 6000Hz，也涵蓋了一個八度，也有12個半音分佈在這 3000Hz之間。雖然都是一個八度音程，但是以頻率的寬度（密集度）來說，差了 30倍！
在圖的範例中，兩個窄的 Hi-Q Boost出現在中高頻頻段，以及一個寬的 Low-Q Boost在低頻頻段。
回想一下剛剛討論的內容：我們等於是在中高頻創造了兩個共振高峰，而且只集中影響了小部分的訊號，而在低頻做的Boost，等於是一次就在很大範圍的訊號上堆起一座音量山丘。
所以James要跟大家分享他多年來慣用的工作手法：把上圖常見的調整方式顛倒過來，James個人認為，在高頻範圍使用較寬的EQ調整，並在低頻採用較集中的Q值調整，效果比較好，這不是死板的硬性規定，而是他認為每個人都可以試試看的調整方式，你可以自己試試看，是否比原本的方式有更好的結果。

5.極端的EQ調整

這才是 EQ波形該有的樣子對吧！畢竟如果沒有必要，廠商何必給我們這麼多調整參數？是吧！而且這些波形，看起來跟廣告示範裡出現的調整方式沒什麼兩樣，肯定不會有問題的！是吧？…嗯…可不是這樣喔。即使某些狀態的確需要大幅的EQ調整，但是如果你的波形看起來像是這樣，那肯定有什麼東西、或某個地方出大錯了；這種圖只適合在宣傳網頁或行銷email裡出現，用來炫耀現代EQ介面的圖形功能；但如果你做音樂時真的出現這樣的圖形，那你八九成是用了錯誤的音源音色，或是你錄進來的source有嚴重的問題。

解決方式：
以人性弱點來說，我們很容易認定一旦選定了某種音色，就一定可以融合進音樂裡；所以我們習慣抄捷徑，直接掛個Plugin或是預設音色，而不太習慣花時間慢慢塑造適合的音色。但其實抄捷徑很多時候就是繞遠路，在你得做出這麼極端的EQ調整前，好好的打造出適合的聲音吧。
James坦誠自己也很常犯這種錯，但是當他跟一些更厲害的傢伙合作，看到他們工作時只使用很簡單的EQ調整，James終於領悟到：聲音之間的平衡，以及溫和的EQ調整才是正途；你在幾個聲音元素上做個2dB的音量調整，就能戲劇性的改變整個混音平衡狀態，也能解決掉很多的問題，根本不需要走極端做這種誇張的EQ調整。

6. 漫無目的Boost

James指出，他剛開始製作音樂跟混音時，很常這麼做，誤以為能夠讓聲音變厚：
你可以看到頻譜分布圖中，被巨幅Boost的頻率範圍裡，其實沒有真正的聲音訊號存在。所以其實是在自討苦吃，等著讓問題發生：像是突如其來的爆音或是突然出現的低頻訊號。你就是不能無中生有、在不存在的東西上面亂Boost。
雖然這點是排在第六點，但是其實這點非常重要，因為這麼亂來，真的會招惹很多問題。

解決方式：
就是不要這麼做。你也得慎選要Boost的頻率在哪邊，必要時就使用頻譜分析工具。但是切記，現今的高解析度頻譜分析工具，那些視覺效果，常常讓我們在工作時忘記要依靠耳朵，反而變成依靠眼睛。

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